MOLESKINE ® LITERARIO

La revista Ñ le pidió a 15 personalidades literarias, entre escritores y críticos literarios, que eligieran un libro que represente para ellos al Libro de Año y que luego escribieran sobre él. Lamentablemente, no están colgadas en la web las opiniones de cada autor, pero sí la lista de los elegidos y sus electores. Aquí está la lista:

"La gran literatura se hace con el cuerpo" El crítico Juan José Becerra rescata la reedición de "La novela luminosa", del escritor uruguayo Mario Levrero.

El polaco existencial "Gombrowicz en Argentina", dice Elvio Gandolfo, es un libro "sólido y complejo".

La oralidad literaria de Ricardo Zelarayán "Lata peinada" le permite a Luis Gusmán detenerse en un autor más allá de las modas, y que "ha producido un sismo".

La elección imposible Levrero, Calveyra, Bustriazo Ortiz son algunas de las preferencias de Fogwill.

La revolución histórica Un clásico de Jules Michelet reeditado en España es para Fernando Savater un acontecimiento.

Una prosa particular "Mil tazas de té", para Oliverio Coelho, es obra de un ensayista en "estado de gracia".

Una continuidad a la obra lamborghianiana Para la poera Tamara Kamenszain esta necesaria biografía de Strafacce sobre Lamborghini denota un gesto brutal.

Una obra gigantesca Luis Chitarroni elige la novela póstuma del escritor cubano Guillermo cabrera Infante.

Descrubir un bello libro aún por leer El escritor Pablo ramos dice que Bernardo Jobson es "un gigante". Y avisa: hay que leer "El fideo más largo del mundo".

Relatos melancólicos Pablo De Santis escribe sobre "Tres hombres elegantes", de Marcelo Birmajer.

Las crónicas de viaje de Claudio Magris "No es que Magris va a los lugares: los lugares van a Magris", dice el periodista Sergio Wolf sobre "El infinito viajar".

El mapa de un escritor La escritora Angela Pradelli elige "Cuaderno de notas", de Anton Chéjov.

La revelación de un mundo La obra completa de Miguel Angel Bustos permite descubrir a un poeta híbrido y mestizo que va a contrapelo de las modas.

Diagnóstico y epitafio de una década. Así define Edgardo Cozarinsky "Los libros de la guerra", volumen que reúne los artículos de Fogwill publicados desde los años 80.

Crónicas para repensar la "conquista del desierto" En "Ser en el sueño. Crónicas de historia y vida toma", el antropólogo Pablo Wright aborda en profundidad la cosmovisión toba en una comunidad de Formosa.

Además, la propia revista Ñ elije los mejores libros del año para ellos, en diferentes rubros (novela argentina, novela extranjera, revelaciones, bestsellers, etc.) En el rubro "revelación" destaca la presencia de nuestro añorado amigo B39, Daniel Alarcón, con Radio Ciudad Perdida.

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La revista Ñ del diario Clarín le dedicó un homenaje a los 25 años de cultura en democracia en Argentina. La literatura no está ausente en este recuento, y Josefina Ludmer -una de las críticas más lúcidas de Latinoamérica- es la encargada de explicar qué es lo que ha ocurrido durante todos estos años en el artículo "Los tiempos de la ficción". Ludmer divide en tres estos años, pasado, presente y futuro, como tres fantasmas navideños. Y demuestra que la literatura argentina se ha sabido posicionar de esos tres espacios de manera contundente, con mayor interés en el pasado y el presente que en el futuro. Les dejo la lista de obras que cita Ludmer, para que le sigan la huella:

El pasado es nacional y memorial

Los cautivos. El exilio de Echeverría de Martín Kohan, El pasado de Alan Pauls, En estado de memoria de Tununa Mercado, El común olvido de Sylvia Molloy, El desierto y su semilla de Jorge Barón Biza, Letargo de Perla Suez, El teatro de la memoria, de Pablo de Santis, Secretos de familia, de Magdalena Ruiz Guiñazú.

El futuro es global y formal

El árbol de Saussure. Una utopía, de Héctor Libertella, El juego de los mundos de César Aira.

El presente es territorial y barrial

Ocio de Fabián Casas, Rabia de Sergio Bizzio, Monserrat de Daniel Link, Banco a la sombra de María Moreno, Historia del Abasto de Mariano Siskind, Cosa de negros de Washington Cucurto.

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En Argentina se volvieron todos locos. Sacaron sus salas (allá le dicen living) a la calle y se sentaron en los sofás, en plena calle Corriente, a leer. Llamaron al evento "La noche de las librerías" y fue un buen momento para buscar libros extraviados en las célebres librerías de viejo de esa particular avenida en Buenos Aires. Pero además para hablar de literatura, según lo comenta Silvina Friera en el suplemento cultural de Página12:

En el subsuelo de la librería Hernández, Federico Jeanmarie, Pablo De Santis y Daniel Guebel repasaron sus comienzos y debatieron sobre la narrativa actual. “Mi primera novela nunca se publicó y no me acuerdo el título”, dijo Jeanmarie, reciente ganador del premio Emecé con Vida Interior. De Santis recordó la importancia que tuvo para él la revista Fierro, dirigida por Juan Sasturain. “Reflejaba el fervor por la democracia y la agitación del ambiente cultural”, señaló el escritor que publicó su primera novela, Palacio de la noche, en 1987, en una colección de nueva narrativa de Ediciones de la Flor. Guebel, que también publicó su primera novela, Arnulfo o los infortunios de un príncipe, en esa colección, ironizó: “Nosotros fuimos una patada al hígado en la economía de (Daniel) Divinsky”. Con un flamante libro de cuentos, Los padres de Sherezade, publicado en Eterna Cadencia, Guebel admitió que nunca concibió para su vida otra cosa que no fuera la escritura. “La literatura es una transmisión de padre a hijo, una vinculación que hermana de manera silenciosa.” Y recordó que cuando sus vecinos del barrio lo llamaban a jugar a la pelota, él les decía: “No, estoy leyendo”. Jeanmarie reconoció que ahora mira con simpatía las dificultades que enfrentó hasta llegar a la publicación de su primer libro, pero en ese momento, en la década del 80, en la que se editaban menos libros, la situación era “horrorosa”. “Está bien ser rechazado mucho en la vida porque cada rechazo te va probando la vocación. En algunas editoriales no llegaba más allá de la recepcionista, y llegué a soñar que la recepcionista podría llegar al editor”, confesó. Guebel advirtió que, si la crisis económica continúa, “es probable que muchos buenos escritores no puedan publicar el año que viene”. Cristina Mucci, moderadora del debate, deslizó: “Quizá terminemos extrañando esta sobreoferta editorial”. Pedro Mairal participó en una mesa redonda sobre el rol de las librerías junto con Miguel Rep en La Paz; el dibujante Liniers dialogó con Mex Urtizberea en la librería Losada; Bárbara Belloc, Washington Cucurto y Cecilia Pavón leyeron sus poemas preferidos; Graciela Dufau, Graciela Borges y Nicolás Pauls también leyeron sus textos favoritos. Los lectores auscultaron cada rincón de las librerías hasta la una de la madrugada, y muchos salieron, victoriosos, con varios trofeos en sus bolsas y mochilas.

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Pablo de Santis estuvo en Lima esta semana invitado por el Club de Lectores de la Universidad Católica para dar una conferencia sobre El enigma de París. Y el fin de semana pubicó en "Babelia" un artículo sobre los escritores en televisión. ¿Se puede? Sí se puede. Con creatividad y una producción que confía en ti hasta el punto de arriesgar unos pesos, todo se puede. Como ejemplo, el éxito en Argentina de Juan Sasturain (del exitoso Ver para Leer) y mi recordado roomate Alberto Laiseca. Dice Pablo:

El año pasado comenzó en la televisión argentina un curioso experimento: un programa de televisión dedicado a los libros, con una producción cuidada y generosa, armado como si se tratara de una comedia intelectual y conducido por un escritor, Juan Sasturain, cuya experiencia en los medios audiovisuales se limitaba a algunas intervenciones ocasionales en la radio. Quienes conocemos a Sasturain desde hace muchos años nos sorprendimos viéndolo actuar con soltura, en auténticos pasos de comedia, acompañado por un actor profesional, Fabián Arenilla, con quien ha llegado a formar una especie de dúo cómico de impecable solvencia (de paso comentemos que en la televisión argentina han desaparecido los programas de humor, y que es curioso que los únicos momentos para la risa que existen provengan de un programa dedicado a los libros). En cada programa Sasturain -un señor de 62 años, barbado, larga melena blanca- sufre un problema: tiene que encontrar un regalo para su hija, le han robado un libro, tiene que reemplazar a su primo actor en una obra de teatro, le han encargado la tarea de disfrazarse de Papá Noel. Y cada una de esas situaciones impone su tema al programa: cómo regalar el libro adecuado, la literatura teatral, la novela policial, los libros y la Navidad. (...) El programa tiene una estética de cómic: las escenografías están hechas por dibujantes de historietas, lo que le da un aire extremadamente moderno y a la vez irreal. No es casual esta elección, porque Sasturain es uno de los grandes nombres de la historieta argentina. (...) Pero además de Sasturain hay otro escritor que ha probado suerte en la televisión hablando de libros: Alberto Laiseca. Altísimo, dotado de un par de bigotes desmesurados, aprovechó su aspecto de dueño de castillo transilvano para contar cuentos de horror en la televisión. Gesticulante y tan desmesurado como su imaginativa literatura (que incluye una novela, Los Soria, de más de mil páginas, y una apócrifa antología de la poesía china de todos los tiempos), Laiseca generó un público fiel y difundió obras de autores poco conocidos, recordando siempre su pasado de lector de la revista Más Allá, que a fines de los años cincuenta difundía en español cuentos de ciencia ficción y horror made in USA. Estos dos escritores han probado que se puede mostrar de modo vehemente la inasible pasión por leer. Para la actuación, terreno ajeno, los dos probaron la misma estrategia: tirar toda la carne al asador, no guardarse nada. Eso no significa que todos los escritores debamos seguir su ejemplo. A unos cuantos nos ha tocado pasar por el programa de Sasturain y meter uno o dos bocadillos exigidos por el guión, antes de la entrevista correspondiente, y hemos pasado el papelón de nuestra vida. Pero no le viene mal a ninguna literatura hacer un poco el ridículo, para perder la solemnidad con la que cargamos, y aun esa otra forma de solemnidad, que es la irreverencia obligatoria y sin motivo.

Por cierto, si quieren ver los "bocadillos" de Pablo de Santis en el programa de Juan Saturaín hacer clic aquí.

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Bajo el título "Dos miradas sobre el oficio de narrar" el diario La Nación hace un resumen de la conversación entre dos exitosos escritores argentinos, y grandes amigos según creo desde el nunca bien ponderado encuentro literario de Mollina en 1993, Pablo de Santis y Guillermo Martínez. El encuentro es parte del ciclo ADN.es presenta. Me entero ahí, por ejemplo, que Pablo detesta los blogs: "una proliferación de opiniones que no me parece interesante" dice. Una lástima porque él sería un blogger estupendo.

Dice la nota: "Casi como un reflejo de su escritura, los escritores no difirieron mayormente en sus respuestas, pero sí en el modo de darlas: más extensas, detalladas y reflexivas las de Martínez; breves hasta el monosílabo, irónicas y contundentes, las de De Santis. ¿Creen que es cierto que los adolescentes leen menos?, quiso saber Nelson Castro. "Lo primero en la literatura es la voz humana. Si no está el cuento para dormir, es difícil la conexión con la literatura. La narrativa está presente en el habla cotidiana, algo en el ser humano lo vincula con la narración", opinó De Santis. "Es cierto que la literatura no tiene hoy un lugar privilegiado, pero tampoco puede imponerse. Lo máximo que se puede hacer es mostrar ese mundo", comentó Martínez. "Leer requiere entrenamiento y persistencia, por eso es central el papel de los adultos que acompañen en los primeros pasos."

¿Qué tanto pesa la realidad social y política en la escritura?, se les preguntó. Poco, coincidieron. "La realidad, como el humor, debe aparecer en todo caso de manera espontánea, casi involuntaria, en los libros", apuntó De Santis. "Pienso la literatura como algo abstracto, como un ejercicio de reflexión similar a la construcción de un teorema matemático. Para hacer eso uno trata en realidad de apartar al mundo", abundó Martínez. La política y el mundo intelectual se presentaron como esferas casi irreconciliables. "No creo que el mundo cultural sea la mejor herramienta para los cambios políticos. Hay algo en la política que espanta a los intelectuales", dijo Martínez, quien recordó sus años de militancia en la izquierda y se permitió un regreso de ese idealismo: "No puedo creer que de aquí en más lo único sea el capitalismo y la fábrica de pobres". A pesar de ese escepticismo -y de rechazar la figura del escritor que defiende causas políticamente correctas-, ambos narradores hicieron sus planteos políticos. "Creo que en la Argentina hay algunos problemas que se podrían resolver fácilmente, como las muertes en las rutas o la niñez en la calle", apuntó Martínez. Lejos de los conceptos más estereotipados, ambos coincidieron en evitar la condena a la TV y rescataron programas, como Los simuladores -"un ejemplo de cómo se puede hacer algo ingenioso sin ser solemne", dijo Martínez-, Científicos industria argentina y Ver para leer , que conduce Juan Sasturain por Telefé. Y tuvieron visiones interesantes sobre Internet. "Creo que reavivó la correspondencia epistolar y no se opone a la lectura, todo lo contrario. Hay foros literarios y clubes de lectura que funcionan y que las editoriales reconocen", dijo Martínez. De Santis fue más escéptico. "La posibilidad infinita de variantes crea una cierta angustia. El conocimiento tiene que tener alguna limitación", apuntó. Y siguió con los blogs: "Es una proliferación de opiniones que no me parece demasiado interesante".

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La revista ADN Cultura los llama "grandes" en doble sentido: en que han pasado la barrera de los cuarenta años (pero aún no la de los 50) y porque han hecho obras notables. Se trata de cuatro escritores argentinos que iniciaron su carrera en los años 80, y que ahora son parte indiscutible de la literatura argentina: Alan Pauls, Pablo de Santis, Leopoldo Brizuela y Guillermo Martínez. Los cuatro hablan de sus inicios literarios, del lector, de Borges, de la literatura y el mercado, de la novela experimental (recuerdan a Mario Libertella) y también evalúan el futuro de la literatura argentina. Y esto es lo que dicen sobre ese futuro cada uno de ellos:

Alan Pauls: -A mí me parece que la literatura argentina goza de muy buena salud. Leo todo el tiempo cosas que me interesan. Es una literatura muy poco acomplejada, eso me parece interesante. Cada uno escribe lo que se le canta. Tipos que a mí me interesan son Juan Becerra, Oliverio Coelho, Raimondi.

Guillermo Martínez: -La percepción que yo tengo es que las generaciones que vienen a continuación no participan de un debate teórico tan agudo, no tienen un programa tan claro o principios tan establecidos como los que dividieron aguas en años anteriores. Veo también que hay algo muy libre, que cada cual escribe lo que se le da la gana. Creo que los blogs han contribuido también a esta libertad absoluta. Entre los nombres que a mí me resultan más interesantes están Samanta Schweblin y Fernanda García Lao, que es una especie de continuadora de Gombrowicz. Y otro escritor que, si bien no es joven, tiene un libro de cuentos que me parece extraordinario, Formas transitorias , es Gabriel Bellomo.

Pablo De Santis: -Pienso lo mismo, que hay cantidad de escritores. Hay un diluvio constante de libros muy distintos. En cuanto a los autores, yo nombraría a Gonzalo Carranza, un escritor muy perezoso pero que me gusta mucho. Hay un librito que se llama Niños , de una escritora nacida en Entre Ríos, Selva Almada, que también me encanta.

Leopoldo Bruizuela: -En cuanto a la gente de mi edad, la amistad de Pablo De Santis me marcó muchísimo. Pero en lo profundo, sí, hay dos escritores que están parados exactamente en el punto desde donde yo cuento historias, aunque tengan distinta voz, y de los que me siento hermano. Quisiera nombrarlos, porque hablamos poco de ellos. Uno es Marcelo Birmajer; el otro, Juan Forn. Después, el menemismo fue la época de la entronización del marketing y el diseño como disciplinas reinas, esto es, de la estrategia mercantil y de la frivolidad. También, la de la devaluación de la creación literaria en todos sus ámbitos. Yo no tengo esa visión de la libertad de las nuevas generaciones. Hay amos virtuales muy poderosos, con esta idea muy extendida de la estrategia permanente. Y ojo con pensar la libertad como obligación.

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Como lo he dicho antes, lo mejor de la revista Letras Libres siempre me parecen las reseñas. Es un placer leer reseñas literarias no sólo inteligentes y argumentadas sino extensas, como si el número de palabras no fuera una limitación (aunque seguro es solo una impresión). En el número de setiembre, aparecen algunas reseñas que recomiendo leer: Valeria Luiselli escribe sobre El enigma de París de Pablo de Santis (que en la sumas y restas no sale bien parado); Rafael Lemus escribe sobre El capital de las ruinas de Samuel Beckett; Christopher Domínguez Michael escribe sobre el libro de Eduardo Lorenco, Pessoa Revisitado.

Por otra parte, Esther Andradi escribe sobre El olvido que seremos, las memorias de Héctor Abad sobre su padre; Eduardo Moga comenta la antología de Severo Sarduy Arqueología de la piel; Luis Felipe Novelí comenta el exitoso libro Cuentos de Firozsha Baag, del escritor hindú Rohinton Mistry; y finalmente el infaltable Rodrigo Fresán da cuenta de Sin respiro, la última novela traducida de William Boyd.

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Este fin de semana, el suplemento "Babelia" publicó sus reseñas a los libros del premio Planeta, ganador y finalista, El enigma de París, de Pablo de Santis, y El susurro de la mujer ballena de Alonso Cueto. Ambas están a cargo de José Ernesto Ayala-Dip.

Sobre la novela de De Santis dice: "(...) está narrada en primera persona. Su narrador es un aspirante a detective. Y es en París, en la misma época en que se termina la construcción de la torre Eiffel, en donde debe poner a prueba su eficacia detectivesca. Hay algunos crímenes cuya naturaleza los acerca bastante a la letal puntualidad de los cometidos por un asesino en serie (por cierto, ¿no es un anacronismo llamarles así, como por ejemplo los de Jack el Destripador, a finales del siglo XIX? Pregunto). Hay una idea que resplandece en toda la novela por encima de todo su entramado. La del maestro y el discípulo. Esa relación a veces dolorosa y tan compleja que Pablo de Santis resuelve con tanta brillantez".

Sobre la de Cueto dice: "En El susurro de la mujer ballena, el autor limeño urde una historia que la acerca bastante al género de intriga psicológica. Por ahí podía venir el naufragio. Si no se maneja con oficio la novela psicológica se puede caer en un santiamén en la psicología de terror. Cueto, desde una impecable voz femenina, nos narra un drama urbano lleno de sentido contemporáneo. Un drama que ocurre en la ciudad de Lima, pero que podría ocurrir en cualquier lugar del planeta. (...) Hay en esta buena pieza de ficción de nuestros días un duelo de protagonistas que el lector no podrá abandonar hasta el desenlace final. Este dibujo también entrañaba sus riesgos. El facilismo efectista, televisivo. Alonso Cueto lo sortea con arte e inspiración. Y como en toda novela de calidad siempre hay historias paralelas de enjundia, en la de Alonso Cueto se desarrollan dos. Una, la del encuentro de la periodista con un lejano novio de su madre. La otra, la de Mariano y sus mensajes obscenos."

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La entrevista a Pablo de Santis que aparece en "El Dominical", realizada por Carlos Batalla, no tiene pierde. En ella aparecen algunas citas citables, más allá de la coyuntura del premio Planeta, que vale la pena resaltar a manera de citas citables. Aquí dejo tres de éstas:

Novela policial: Creo que el género policial ha invadido todas las formas de la ficción. La estructura del policial es visible en las series de televisión y en el cine. Lo que ha quedado desplazado en el género, de alguna manera, es la figura del detective clásico. Y esto porque la idea sigue siendo atractiva: alguien que busca la verdad. Eso siempre estuvo en la literatura, contar un cuento es como contar un secreto. Pero el policial puso eso en primer plano. Y otra cosa importante: el detective siempre ha sido el espejo del lector. Los dos leen el mundo. El detective, a través de los objetos y los lugares; y el lector, a través de las palabras y los escenarios.

Perfección literaria: Hay una obra que se llama El libro del té, que habla de los rituales japoneses del té; allí se cuenta una fábula de un padre que le dice a su hijo que limpie el jardín. El hijo lo hace con esmero, pero el padre le dice: "No es suficiente". El hijo vuelve a limpiar todo, y de nuevo el padre le dice: "No es suficiente". El hijo se da por vencido. Entonces, el padre se dirige al jardín y sacude un arbusto hasta que caen unas hojas doradas en el piso, y dice: "Así es como se limpia un jardín". Es decir, siempre debe estar el elemento de perfección, pero también el de la espontaneidad, lo que hace a las cosas más humanas y reales.

Ficción: James Ballard acuñó esta frase: "La misión de la literatura ya no es agregar más ficciones al mundo sino despojar al mundo de ficciones". A la vez creo que la literatura siempre se relaciona con el mundo mítico. Me parece que estamos muy cerca de los grandes relatos inconscientes, del mundo de los sueños. La ficción no es sólo el mundo de la novela. Las técnicas narrativas no están sólo en las novelas sino también en el mundo cotidiano.

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La entrevista a Pablo de Santis que publica hoy Perú21 tiene, como nota curiosa, una referencia al book tour que se originó en el premio Planeta-Casadeamérica al que Pablo estuvo sometido junto a Alonso Cueto, ganador y finalista respectivamente.

Dice Pablo: "La verdad es que hemos sido muy bien tratados. No he podido escribir en esta época, ¿con qué tiempo? En cambio, Alonso es un gran trabajador, lo vi corrigiendo alguno de sus textos. A pesar de los viajes, de las entrevistas, de las presentaciones, de las conferencias y de las mesas redondas, esto es casi inevitable. Creo que el proceso de un libro implica varias etapas: escritura, corrección, publicación y promoción. Yo escribo para ser leído. Claro, prefiero la calidad a la cantidad. Con cien lectores me conformo. Sin embargo, es indudable que mientras más lectores tenga y más se vendan mis libros, mejor. para mí y para las editoriales".

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Actualización 01/08.- Hoy aparecen dos entrevistas a Pablo de Santis: una en el diario "Correo" por Carlos Sotomayor y otra en "La República" por Pedro Escribano.

Actualización 02/08.- Hoy aparece una entrevista al autor en el diario "El peruano" por Giancarlo Stagnaro, y otra muy extensa en la sección "Contracorriente" de "El Comercio".

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Pablo de Santis a la espera. Fuente: La Crónica

¿En todas partes se cuecen habas? Aquí, un escéptico Pablo de Santis comenta en "La Revista de Libros" sobre los tacles argentinos:

Dice De Santis: "Siempre pienso que estoy empezando, que es mi primer libro y digo "éste me va a salir bien, ahora sí me va a ir bien". Mantengo la sensación de no saber cómo se hace una novela, cómo se arma ni cómo diablos se escribe. En lo personal, este premio, por suerte, me lo dieron afuera del país. Si me lo entregaban en Argentina, habrían caído todos sobre mí. Menos mal que no fue así. Y al menos hasta ahora nadie ha escrito nada contra el libro ni en contra mía, aunque después habrá tiempo para eso.

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Ahora, el dúo dinámico del premio Planeta-Casa de América, Alonso Cueto y Pablo de Santis, se encuentran en México tomando aire para la parte final de su gira, a la espera de terminar con todo el 28 de julio en la Feria Internacional del libro de Lima. En el periódico "Milenio" publican una entrevista a Pablo de Santis y otra entrevista a Alonso Cueto.

La nota acalara sobre De Santis que en su opinión, la novela policial “nunca ha estado vinculado con la violencia en la sociedad, salvo en las novelas de no ficción, y creo que ahí también el autor se distancia un poco de los hechos reales (...) El solo hecho de leer una novela sobre un crimen particular y la investigación de ese crimen, nos distancia de los crímenes de la sociedad, donde hay crímenes más importantes en los que mueren miles de personas”. También declaró que "es importante que no sea vista como una parodia, como una sátira, que si bien tiene humor, no me río de los detectives”.

En cuanto a Alonso Cueto, explica cómo consiguió internarse en el mundo femenino: "El tema de la amistad femenina es especial, porque ellas son capaces de entregarse más y exigir la entrega de otros más, y son las que se interesan en las relaciones humanas, vaya, son las que se acuerdan por lo general de los aniversarios y de los cumpleaños (...) Me pareció entonces que era un reto asumir una voz femenina y contar la historia de una amistad femenina. Debo decir que tuve la ayuda invaluable de mi esposa para desarrollar este tema, asimismo leí muchas revistas femeninas y ví muchos programas de televisión femeninos, cosa que no hago, pero ahí está la historia”.

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Al igual que Alonso Cueto, Pablo de Santis -en extensa gira con la novela El enigma de París, ganadora del premio Planeta- Casadeamérica- ha sido entrevistado por el diario colombiano El Tiempo.

Dice De Santis: "Traté de destacar la mezcla entre ingenuidad y ambición, porque se trata de una pedagogía eterna en la que el asistente nunca termina de aprender. Es que al final detectives y escritores nos parecemos, yo nunca terminaré de aprender de un maestro como Conan Doyle. Además, trabajamos con la razón, la intuición, la imaginación y la capacidad de estructurar y de ser analíticos con respecto a lo que descubrimos de nosotros mismos en lo que escribimos. Aunque confieso que sería un pésimo detective"

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En “El País” se comenta los pormenores de la Semana Negra de Gijón de este año, la reunión más famosa de los amantes de la novela policial en España. Además, en nota aparte propone una lista de herederos en español de Sherlock Holmes en la que figura Pablo de Santis.

Dice la nota: “Un peculiar festival literario, que empezó siendo una reunión de amigos amantes del género policiaco, y que se ha convertido en una cita que reúne cada día a unas 100.000 personas en los alrededores del estadio de fútbol El Molinón. Un total de 141 escritores se trasladan a Asturias durante 10 días para debatir con sus compañeros y ofrecer a sus fieles, y al despistado que se aproxima a escucharles, su particular visión de la literatura y de la vida. Hoy, la Semana Negra de Gijón ha logrado diversificarse más y, con el paso del tiempo, ha ido incluyendo entre sus ofertas cómic, ciencia-ficción y novela histórica.”

Entre los invitados de este año figura Goran Tocilovac, un serbio muy conocido en el Perú, quien ha publicado su Trilogía Parisina (publicada inicialmente en Peisa) en la editorial 451. También Javier Azpeitia (quien ha publicado un thriller filosófico Nadie me mata (Tusquets), el maestro norteamericano del terror Peter Straub, Peter Berling, Gisbert Haefs, Valerio Manfredi, Andreu Martín, Denise Miná, Pino Cacucci, Santiago Gamboa, Andrey Sapkopvski, Pérez Valero, Javier Negrete, Fermín Goñi, Rodolfo Martínez, Juan Miguel Aguilera, Michel Benoit, Francisco Galván y Vicente Álvarez.

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Como una oleada, existen temporadas en que los detectives y las novelas policiales se ponen de moda. Luego se repliegan unos años para volver a empezar. Y ahora estamos viviendo una cúspide. Donde sea que volteo veo algo sobre novelas policiales. Por ejemplo, el argumento de la novela que estoy leyendo ahora, El enigma de París, de Pablo de Santis. Otro ejemplo, el especial que ha hecho el suplemento "El Cultural" sobre la novela negra y su éxito en España (además, el libro de la semana es la novela policial de John Banville con seudónimo Benjamin Black). O el tema de dos novelas nuevas que tienen como protagonistas a personas vinculadas al género: Arthur & George (Anagrama) de Julian Barnes (Arthur Conan Doyle es el protagonista) o la nueva de Michael Chabon La solución final (Mondadori).

Entrevistado sobre el tema, el narrador Lorenzo Silva trata de explicar por qué tiene mala fama la novela policial entre algunos intelectuales: "Porque se vende (o se ha vendido mucho), porque se hacen películas a partir de ella y porque es siempre muy narrativa y tiende a ser poco retórica (lo que no suele ir en línea con los gustos de los gurús). Los mejores argumentos contra este tipo de actitudes son los que se sacan de la obra de los grandes escritores que han hecho novela negra. El género, bien llevado, permite como pocos otros un análisis de la sociedad en todas sus paradojas y del ser humano en todos sus claroscuros, y una meditación profunda sobre el mal. Y esto, para mí, es pura literatura, y sólo como literatura, además, puede hacerse"

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Dos reseñas en el suplemento "El Cultural" coinciden justamente con dos libros que tengo sobre mi mesa de noche, haciendo cola para ser fagocitados: El enigma de París, de Pablo de Santis, y Rex, de Juan Manuel Prieto. El primero editado por Planeta, el segundo por Anagrama.

Sobre El enigma de París, la reseña dice: "La novela es cualquier cosa menos un artefacto simple y la complejidad de la forma anuncia que no se busca la evasión. En efecto, intenciones especulativas se mueven bajo la capa del enigma. Los rifirrafes entre los detectives tienen valor existencial y, además, la novela dispersa verdaderos aforismos que son pensamientos serios, aunque presentados con sencillez. Este equilibrio entre la amenidad y el alcance intencional se logra también por la gracia de otros recursos. La carga especulativa se supedita a un componente emocional muy fuerte, y, en realidad, esta novela negra disimula una hermosa historia de amor. Las rutinas del género se someten a una sutil manipulación por medio de otro componente básico, lo fantástico. El habitual realismo del relato policiaco toma un camino de pura inventiva. Y la realidad inmediata, el París de la euforia positivista, toma una dimensión espectral. Casi da igual dónde ocurran los hechos: en el escenario fantasmagórico crece una novela de atmósfera, un espacio cerrado, opresivo".

Sobre Rex dice la reseña: "Quizá la única objeción al método febril, ebrio, que utiliza Prieto, sea que pierde intensidad en algunas zonas de la segunda parte respecto a lo mucho que prometía en la primera, tal vez sea inevitable al extremar tanto la inverosimilitud. Pero Prieto es, y nos vuelve, como su tutor, hiperperceptivos a los estímulos sensoriales, nos entrega los rojos y azules del agua o de los diamantes sobre la hierba. Exalta originales sobre imposturas y comentarios, incluso a costa de sí mismo. Lamenta la ceguera de una constelación de autores menores que ignoran en qué consiste la grandeza de cimas como Shakespeare o Proust y desconocen hasta qué punto sacude el “puño” y el “hacha” de la gran literatura, su carácter visionario, su adelanto de siglos en el tiempo. Pero lo que Prieto nos brinda, ante todo, es una sugerente reflexión acerca del tiempo, la belleza y la ambición humana."

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Pablo de Santis está actualmente en pleno booktour, con Alonso Cueto, por El enigma de París, novela ganadora del Planeta-Casa de América. El suplemento Ñ lo entrevista respecto a la nueva novela, enfatizando en la figura del héroe detective y del género policial en que De Santis se siente tan cómodo.

Dice De Santis: "Una novela como esta, tan exageradamente policial, hace que ya no sea una novela policial. La novela policial excede al género, impregna toda la literatura. Y dentro de la literatura policial, el tema de la serie es el dominante. El enigma de París es como una summa, meto todos los temas propios del género porque en el momento en que se saturan ya estoy hablando de otra cosa "

Además, comenta sobre su gusto por los géneros populares (no olvidar que De Santis también ha contribuido a proyectos de historietas en su país): "Desde que empecé a escribir siempre me sentí muy atraído por los géneros populares y los autores que más me gustaban eran los que mezclaban las dos cosas. Kurt Vonnegut era mi ideal y también Ray Bradbury, básicamente porque ellos siempre plantearon la literatura como entretenimiento. Puede ser más o menos sofisticado pero siempre debe ser un entretenimiento, para el autor tanto como para el lector. Lo que me gusta de la literatura popular es el manejo que hace de los saberes técnicos, de conocimientos a menudo despreciados"

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El diario "La República" hace un breve recuento de lo que fue la presentación de los libros ganadores del premio Planeta-Casa de América, ayer en Madrid. El argentino Pablo de Santis y nuestro querido Alonso Cueto inician así una extenuante gira por varios países de América Latina y por España. ¡Para que aguante el cuerpo tomen mucha agua me aconseja el nutricionista!

Dice la nota: "Para Cueto el galardón brinda, además de la apertura de "vías de comunicación" con los lectores, la posibilidad de dedicarse a escribir gracias a la dotación económica de este reconocimiento. No obstante, advirtió que hay que evitar que el "ruido" de un galardón "secuestre" la capacidad creativa de un escritor. Pablo De Santis, por su parte, afirmó que el premio supone "la oportunidad de que una obra alcance una mayor difusión y la posibilidad de ser leído", ya que hasta el momento sus novelas habían sido escasamente distribuidas tanto en España como en el resto de Latinoamérica."

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