MOLESKINE ® LITERARIO

Apareció un nuevo número de Letras Libres, esta vez dedicado divertidamente a La Cultura de la Fama. Comentaré luego los artículos más atractivos al repecto; por ahora quiero dejar constancia de la presencia de peruanos en la revista. En primer lugar, encontramos un cuento de Santiago Roncagliolo titulado "Mariposas clavadas con alfileres" y otro de Daniel Alarcón titulado "República y Grau". Ese cuento había sido publicado anteriormente en The New Yorker.

Por otra parte, en la sección reseñas encontramos una reseña a El susurro de la mujer ballena, de Alonso Cueto, escrita por José Miguel Oviedo. Y una reseña a La cuarta espada de Santiago Roncagliolo, escrita por Sergio Galarza.

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El diario "La República" comenta extensamente lo que sucedió en la presentación del Dossier: Vargas Llosa (Taurus) publicado por José Miguel Oviedo, y en cuya presentación participó imprevistamente el mismo Mario Vargas Llosa.

Vargas Llosa comentó en su exposición la necesidad de que los críticos no sean sólo agudos en el análisis sino claros en la exposición de sus ideas: "Sabemos lo que hacemos, pero no sabemos explicarlo en términos racionales. Entonces, cuando aparecen esos terribles estudiantes que preparan tesis asesinas (risas) con preguntas que generalmente son muy difíciles de responder, yo tengo siempre a la mano los manuales, los artículos de José Miguel Oviedo, que me salvan y yo les aseguro que con las palabras definitivas al respecto, basta que lo consulten para que tengan todas las respuestas y a mí me exoneren de decirles cosas sobre mi obra, algo que me cuesta muchísimo trabajo o que simplemente no sé hacer"

Asimismo, recordó una divertida anécdota: "Generalmente no asisto a encuentros que me tienen a mí como el cuerpo del delito. Lo he hecho en este caso por la vieja amistad y el gran cariño que le tengo a José Miguel Oviedo, a quien, efectivamente, conozco desde que los dos éramos niños y creo que de pantalón corto. Estudiamos juntos en el colegio La Salle y fuimos compañeros de carpeta. Yo ya no me acordaba pero un día revisando papeles viejos me encontré de pronto con que la primera afición de José Miguel no había sido la crítica literaria sino la pintura, en la especialidad del retrato [Vargas Llosa refirió que hace poco entre sus papeles encontró el retrato de una reina de Lima, María Álvarez Calderón] Un dibujo creo que bastante aceptable y estaba firmado: "Para mi amigo Mario, de su compañerito de carpeta. José Miguel Oviedo"

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El crítico José Miguel Oviedo, amigo desde hace décadas de Vargas Llosa, ha declarado significativamente, en Perú21: “Vargas Llosa quiere que discrepemos con él”. Un jalón de orejas a todos aquellos que pretenden tomar las palabras de un escritor, por más estupendo que sea, como normas rígidas, y que consideran a Vargas Llosa un dictador que busca dar ordenanzas en sus entrevistas (como algunos intelectuales maoístas de triste recordación) y no el pensador lúcido y dialogante que en realidad es. Excelente frase.

Interrogado sobre los cambios de Vargas Llosa en sus opiniones y en su estilo, Oviedo dice: “Son contradicciones donde uno nota una evolución necesaria. Él mismo ha dejado notar esto al reunir sus artículos y ensayos en libros como Contra viento y marea. Mario no se esconde, quiere que notemos sus cambios, que ha transitado de un polo a otro. Mario escribe para que discrepemos con él.”

Y ante el escepticismo del entrevistador, aclara aún más: “No creer en el cambio significa aceptar que es posible la existencia de un intelectual cuya verdad es inalterable. Primero, no creo que suceda; segundo, sería inaceptable. Convertiría a la literatura o al ejercicio intelectual en un evangelio”.

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A propósito de la entrevista a José Miguel Oviedo en La República, esta confesión de parte de éste sobre cómo consiguió su estupendo título la primera novela de Mario Vargas Llosa es una buena anécdota:

“Mario estaba en Lima mucho antes de la publicación de La ciudad y los perros, y me encontré con él por casualidad. Hablamos un rato sobre su novela, que habíamos leído un grupo muy pequeño de amigos quienes estábamos muy seguros de que iba a ser un gran éxito, pero Mario no estaba contento con el título, que ya le había cambiado más de una vez: La morada del héroe y Los impostores. Pero no estaba convencido. Entonces le dije que me deje pensar por si se me ocurría un título. Ahí quedó la cosa. Días después, cuando me volví a encontrar con él, yo tenía pensado tres opciones, de las cuales sólo recuerdo dos. La primera: La ciudad y la niebla, en alusión a la niebla que siempre rodea La Perla, donde está el colegio Leoncio Prado y que es, también, un detalle frecuente que aparece en la novela; los cadetes están envueltos en la niebla. La otra opción, le dije, es La ciudad y los perros. "Ese es el título", me dijo Vargas Llosa. Como se entusiasmó con ese título, yo ya olvidé el tercer título. Y así quedó bautizado el libro.”

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El crítico literario José Miguel Oviedo está en Lima para presentar el lunes 25, en La Casona de San Marcos, el libro Dossier Vargas Llosa (Taurus, 2007) que ha publicado Santillana recientemente. En el diario La República, Pedro Escribano le hace una entrevista. Y también lo entrevista Giancarlo Stagnaro para “El Peruano”.

En entrevista con “La República” dice: “... es un conjunto de textos, un archivo personal mío, como crítico de Mario. Textos que han sido publicados en diferentes oportunidades y que ahora presento revisados, corregidos, algunos cambiados drásticamente”.

Una rara coincidencia: tanto Stagnaro como Pedro Escribano le preguntan qué cree que le hace falta o de qué carece la narrativa de Vargas Llosa. Oviedo le contesta así a Stagnaro (idem a Escribano): “No le voy a responder, porque implica que yo diga en dos palabras algo que es dificilísimo de ser resumido. En él hay una continua reflexión sobre el arte novelístico. Ese me parece el mejor modo de corregir o revisar sus errores, Mario se sabe falible, porque como escritor sabe que puede ser mejor. Sus fallas o defectos son para él punto de partida para revisarlos en una oportunidad posterior. A Mario le puede faltar el vuelo imaginativo puro, absolutamente desligado de lo real, y él lo sabe”.

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José Miguel Oviedo continúa con sus recuerdos sobre la publicación de Cien años de soledad en La República. Ayer se publicó la primera parte y hoy toca la segunda y última entrega.

Volvería a encontrarme con Gabo en Caracas a mediados de 1967. Vargas Llosa había obtenido el premio "Rómulo Gallegos" por La Casa Verde y Gabo, muchos escritores y yo habíamos sido invitados a la ceremonia. El acto de entrega del premio se realizó el 4 de agosto, en un local atestado de público; esa noche no había otra cosa más importante en la ciudad que ese acto y todo el mundo estaba allí o quería estar allí. Aunque el premiado era Vargas Llosa, la otra gran figura era Gabo, y ambos eran entrevistados, celebrados, invitados y asediados por todas partes. En esa ocasión, Mario leyó el famoso discurso conocido bajo el título "La literatura es fuego", en el que recordaba al poeta Carlos Oquendo de Amat como paradigma de la vocación literaria y del compromiso del escritor. Horas antes de la entrega del premio, me encontré con Gabo quien me dijo que Mario le había dado a leer el texto de su discurso. Le pregunté: "¿Qué tal?" Gabo respondió: "Es perfecto".

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El mundo entero celebra los cuarenta años de Cien años de soledad, y en esta ocasión casi casi no es una hipérbole decir "el mundo entero". Y mientras la edición conmemorativa de Alfaguara se coloca en el primer lugar de ventas de todos los países latinoamericanos, las notas sobre el autor no cesan. Hoy en La República, por ejemplo, el crítico peruano José Miguel Oviedo escribe una rememorativa columna de opinión: "Cuando Cien años de soledad llegó al mundo".

Recuerda Oviedo: "La novela tuvo un impacto instantáneo y general apenas fue publicada en Buenos Aires por la editorial Sudamericana. Incluso en círculos bastante ajenos a la actualidad literaria no se hablaba de otra cosa: era la noticia del momento. Recuerdo con bastante claridad (escribo este texto muy lejos de casa y de mis libros y notas personales) la carátula de la revista Primera Plana que saludaba la salida de la novela como un acontecimiento de trascendencia mayúscula, con una foto en la que el autor aparecía sonriente, exhibiendo sus bigotes de brocha gorda y su clásica camisa a cuadros de leñador, ocupando así un lugar de preferencia que estaba comúnmente reservado a políticos, artistas de cine y modelos de televisión. Los escritores y la literatura habían llegado por fin, con Gabo, a ser noticia de actualidad.

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