MOLESKINE ® LITERARIO

Leyendo el blog de Ezequiel Martínez "En Minúscula" me entero de una noticia lamentable: la editorial Interzona dejará de publicar libros por "razones económicas". Interzona era una de las editoriales independientes argentinas más interesantes y pujantes del medio. Una lástima que ojalá sea, como dice Ezequiel, solo un hasta pronto. El Comunicado dice:

Estimados lectores, autores, colegas, periodistas, colaboradores y amigos: Interzona ha vivido un proceso de crecimiento acelerado. La Interzona de su fundación en 2002 es muy diferente de la actual. Pero, al mismo tiempo que adquirió un prestigio y presencia, no alcanzó punto de equilibrio. Pese a los esfuerzos de todos los que participamos en el proyecto, Interzona no logró cubrir sus costos. Detener la producción editorial es una decisión difícil de tomar, pero lo hacemos con la intención de encontrar la plataforma cuya estructura de producción y distribución permita dar el crecimiento que Interzona demanda. Una plataforma que garantice la calidad editorial en los términos que Interzona recreó, con mucho trabajó y buenos deseos. Estamos orgullosos de estos cinco años de edición. De un catálogo de ochenta títulos lleno de apuestas, descubrimientos y rescates. Orgullosos también de haber generado espacios de discusión con una respuesta del público y de los participantes siempre positiva. De habernos propuesto como un actor cultural activo, moderno, en suma. Interzona Editora son todos los que estuvieron, los que continuamos y los que vendrán. Agradecemos a nuestros editores, quienes han construido un catálogo innovador con ojo atento; a todos nuestros autores y traductores, por la confianza; a los diseñadores, correctores, imprenteros y papeleros, que nos acompañaron en la producción de nuestros títulos; a los medios, periodistas y críticos, por su interés y la siempre buena recepción; y finalmente, a los libreros y distribuidores, por habernos ayudado a acercar nuestros libros a aquellos a quienes siempre agradeceremos: los lectores. Interzona Editora S.A.

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Y ya que hablamos de punk a propósito de Patti Smith, en Argentina Juan Terranova, escritor de última generación, ha publicado Mi nombre es Rufus (Interzona) en la que describe el ascenso de la banda punk argentina Birmania en la década de los 80. La reseña es de Mauro Libertella:

Si pensamos al punk como una práctica de lo conciso, Terranova entendió bien que la forma breve era un recurso adecuado, incluso natural, para narrar esa sensibilidad. El libro está armado con un puñado infinito de capitulitos, viñetas, esquirlas que de a poco pero implacablemente van edificando un relato, una cuerda narrativa que los anuda. Esa acumulación de frases cortas y directas produce una doble experiencia literaria: por un lado, le quita a la novela la obligación terca de la narración lineal, del causa y efecto. De esa manera, y como ha hecho con admirable conciencia formal Mario Bellatin, la proliferación de párrafos autónomos le confiere al relato la posibilidad de jugar con imágenes, con golpes emocionales, escapándole a la lógica más esclavizante de la narrativa pura. Y por el otro lado, da la sensación de que en Mi nombre es Rufus no se narra nada. Es un efecto raro. La acción está, los personajes están. Pero lo que subsiste, cuando en la lectura se ensamblan todos esos pedacitos, es más bien un imaginario, un estado de situación. Eso hace que la novela no se pueda contar sino en su faceta formal, o condensándola en la siguiente frase: “es la historia de una banda punk argentina”. Un resumen que es cierto, pero que poco dice.

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Una carátula obvia pero evocativa, y una reseña que culmina diciendo que la novela es "intensa y articula, con lógica ajustada, la belleza con el rigor formal de la inteligencia", son suficientes motivos para hojear esta novela en mi primera incursión libresca bonaerense (sí, antes de viajar a Madrid estaré un par de días en Buenos Aires). La obra en cuestión, editada por Interzona, se titula La intemperie y su autora es la crítica cultural Gabriela Massuh en su primera incursión novelesca. Esto dice la reseña en ADN Cultura:

Ya en la segunda frase de la novela, la narradora se pregunta sobre el silencio que esmalta la charla de la mujer con la que compartió tanta intimidad. Y el texto, justamente, se compone entre los márgenes de ese silencio, al hilvanar, con una sutileza incomparable, un entramado de oquedades con el que se termina por edificar sentido: la protagonista logra sobrevivir en un país devastado, soportando el rigor de una ausencia. Si bien, como en todo diario íntimo, hay un predominio del lenguaje informal, el tono no es homogéneo: en él se conjugan un registro alto y certero propio del ensayo, que se emplea para las reflexiones sociales, con otro lírico y detallado, siempre riguroso, usado para describir estados de ánimo o emociones estéticas. En este último punto, vale destacar como un verdadero hallazgo la entrada correspondiente al 20.06.04 en que la narradora habla sobre una pieza de Bach. A través de un juego discursivo logra una cadencia tan elocuente como pasional que remata en una vivencia de la infancia. En la novela de Massuh, el duelo por la separación de Diana ubica a la protagonista en medio de una zona de quietud, una zona en la que "cualquier movimiento subraya nuevos ángulos de la ausencia". Esta situación personal de la narradora, que tiene su correlato en el contexto social colapsado, espacio de pura intemperie y ruptura de hábitos, se caracteriza por una lucidez extrema y por la búsqueda de estrategias de supervivencia. De a poco, la protagonista, al igual que algunas de las víctimas de la crisis, echa mano a los recursos más próximos y fabrica con lo cotidiano un tejido vital lo suficientemente fuerte para incluir el placer, el dolor y la indulgencia.

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En Página12 comentan la lista de novedades editoriales para el 2008. Entre los nombres destacan algunos internacionales omo Norman Mailer, Philip Roth, Don DeLillo, John Updike, Kiran Desai, Haruki Murakami, Banana Yoshimoto, Yasunari Kawabata y algunos locales como Rodolfo Fogwill, Mempo Giardinelli, Eduardo Berti, Washington Cucurto, Pedro Mairal, Andrés Neuman. También hay autores latinoamericanos como el brasileño Joao Gilberto Noll, El mexicanos Juan Villoro y nuestro admirado Carlos Calderón Fajardo.

Dice la nota sobre narrativa argentina: "Después de su impactante Trilogía de Entre Ríos, la escritora Perla Suez regresa con La pasajera (Norma), en la que los protagonistas son los sirvientes de una casa en la que han trabajado cincuenta años, pero la muerte del dueño de casa producirá en cada uno de los personajes reacciones contradictorias e impensadas. En los cuentos de Lecciones de literatura europea (Interzona), Daniel Guebel revisita el mundo europeo como un etnólogo que describe una civilización a punto de desaparecer. La música de Julia (Alfaguara) es la nueva novela de Alicia Steimberg. El título alude a la música que escucha la protagonista, que tiene una importante disminución de la audición y que es acúfena (persona que percibe sonidos en ausencia de ruidos externos). Desde hace casi treinta años, Mempo Giardinelli escribe sus sueños. Soeñario (Edhasa) es fruto de esa labor y es sobre todo un homenaje a la felicidad de soñar. Otro regreso esperado es el de Pedro Mairal con Salvatierra (Emecé), novela que se interna en los paisajes y mitologías argentinas. Bajo el aura del poeta entrerriano Juan L. Ortiz, el autor de Una noche con Sabrina Love apela a su oficio de narrador para desenterrar los secretos que esconden un cuadro, una familia, un pueblo y un río. También genera expectativa La sombra del púgil (Norma), nueva novela de Eduardo Berti. Un antiguo reloj con forma de catedral es el punto de partida de un relato en el que tres hermanos descubrirán algunos secretos familiares que involucran a sus dos tías solteras y a un ex boxeador devenido cerrajero. Andrés Neuman, escritor argentino residente en Granada (España), publicará los cuentos de El último minuto (Páginas de Espuma) y un nuevo poemario, Mística abajo (El Acantilado). Después de casi diez años, Guillermo Piro vuelve a la novela con Celeste y Blanca (Interzona), dos princesas atormentadas en busca de aventuras que no se consuman nunca. Washington Cucurto promete revolucionar el ambiente con 1810 (Emecé), la revolución de Mayo interpretada por el ideólogo del “realismo atolondrado”. Rencores de provincia (Adriana Hidalgo), nueva novela de Carlos Bernatek, se desarrolla tanto en el imaginario pueblo de Danel como en la costa bonaerense. Otra de las novedades esperadas es Ida (Norma), de Oliverio Coelho, en la que el protagonista, Eneas Morosi, luego de ser abandonado por su novia, emprende un viaje alucinado y mitológico por la ciudad de Buenos Aires en el que se encontrará con taxistas desaforados, muchachas punks, swingers, bebedores, porteros, niños y locos. En Mi nombre es Rufus (Interzona), Juan Terranova narra la historia del ascenso y caída de un grupito de punk-rock en Argentina.

Sobre Carlos Calderón Fajardo dice: "El peruano Carlos Calderón Fajardo es un escritor de culto en su país. Hacia fin de año se publicará La conciencia del límite último (Interzona), un falso policial sobre un periodista que inventa casos policiales para sobrevivir, narrado bajo el influjo el nouveau roman y la meta-ficción borgeana."

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Entrevista en Página/12 a la crítica de arte alemana Mercedez Bunz (de quien Interzona ha traducido recién La utopía de la copia). Algunos conceptos para tener en cuenta: samplear cultura, copy and paste, híbridos, "importación y exportación" y cruce de fronteras. ¿Funcionan?

Dice la crítica: " La primera es que ya no podemos inventar nada realmente nuevo. El tiempo de lo original, del genio, ya ha pasado. Pero eso no significa que no salgan nuevas cosas, sólo que evolucionan de un modo diferente. En mezclar las cosas, en fusionarlas. En segundo lugar, vivimos en un mundo digital, de copy and paste. La tecnología de la digitalización hace bastante fácil samplear cultura. En el cruce de estilos y géneros se refleja esta tecnología. Y al samplear y mezclar viejos estilos, si la mezcla es realmente buena, se convierte en estilos nuevos (...) En lo musical, el año pasado tuvimos al folk mezclándose con la electrónica, igual que al rock mezclándose con la cultura fiestera y el tecno para convertirse en algo que la gente llamó new rave. En la moda hay tejidos que parecen esculturas. Y en este momento el arte resamplea tecnologías del siglo XIX, como trabajar con siluetas o dibujar mucho. (...) –“Importación y exportación” significa que tomás algo fuera de contexto para irritar lo propio. Es una técnica clásica del hip hop: importar signos elegantes de la gente blanca y rica al contexto de los gangsters negros, por ejemplo. Y entonces tenés gente rica y blanca, que importa los pantalones baggy y las gorras de béisbol a su mundo de clase media rica para verse copados. El cruce de fronteras es diferente. No adquirís o adoptás un signo para alterar e irritar a tu propio campo sino que empezás a trabajar en otro campo y estás en el viejo al mismo tiempo. Esto también es irritante. ¿Un ejemplo? Bueno, el artista callejero banksy todavía hace arte callejero, pero también vende sus piezas de arte en galerías. Recibe una enorme cantidad de dinero por sus trabajos. Pero, al mismo tiempo, todavía le resulta muy importante que nadie sepa quién es él. Su nombre se conoce, pero nadie lo reconocería en persona: opera en el arte contemporáneo fino y como artista callejero. Eso es cruce de fronteras.

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Tiene razón Diego Erlan en decir que resulta un poco absurdo que la música brasileña sea tan conocida y admirada en América Latina, pero desconozcamos casi todo de su literatura. Siempre la literatura brasileña ha sido el gran misterio de Latinoamérica; pero basta leer algunos autores para descubrir, como la punta de un iceberg, que esconden maravillas no descubiertas. Ahora en Argentina deciden publicar una antología titulado Terriblemente felices (Emecé) sobre narradores brasileños actuales. Allí participan Roca Reiners Terron, Marcelino Freire y también otros destacados como Sergio Sant' Anna y Luiz Ruffato. Además, algunas editoriales alternativas apuestan por ellos: Manos de caballo (Interzona), de Daniel Galera y Dos hermanos (Beatriz Viterbo), de Milton Hatoum. Este último, junto a Galera y Ruffato, se encuentra en Buenos Aires para el mes cultural del Brasil y Clarín los entrevista.

Dice la nota: "Milton Hatoum entiende que el idioma sea una dificultad para ambos países, pero no un problema: "A veces no sé si Brasil es una isla o la isla es la Argentina. Porque hablamos un perfecto portuñol. Se habla mucho de integración, pero creo que los libros hacen el diálogo entre las culturas". El gran tema de su novela Dos hermanos es la búsqueda de la identidad. Y el autor entiende que los orígenes son plurales. No así el origen de su libro, que estuvo marcado por Esaú y Jacob (1904), de Machado de Assís, un autor que considera inspirador para los escritores contemporáneos. "En la actualidad hay voces, estilos y autores que intentan encontrar su voz narrativa", dice Hatoum. Uno de ellos, sin duda, es Daniel Galera, que con una prosa vertiginosa, minuciosa y urbana recrea la ciudad donde nació, Porto Alegre. "Intenté convertir a la ciudad en una especie de mapa geográfico de la psicología del personaje", explica Galera. Y el mayor desafío de su generación, dice, fue conseguir destacar en una escena superpoblada. La narrativa de Luiz Ruffato también plantea el tema de la identidad. Su condición de hijo de agricultores sin tierra determinó sus preocupaciones como escritor. Cuando comenzó a escribir se sorprendió al no encontrar personajes proletarios en la historia de la literatura de su país, pródiga en representar a la elite. Dice por e-mail: "Conocía bastante bien los deseos y ambiciones de la clase media baja, siempre desplazada, rostros anónimos que caminan por las ciudades soñando una vida mejor. Ese es mi universo".

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Anotación en el cuaderno de compras: Evocación de Matthias Stimmberg (publicado por Interzona) del joven cineasta mexicano Alain-Paul Mallard, a quien en el ADN Cultura de La Nación comparan con Salvador Elizondo y los "happenings de la crueldad" de Mario Bellatin. ¿Cómo resistirse?

Dice la nota: "Escrito en primera persona, en breves fragmentos que coquetean con un lirismo irónico, el libro de Allain-Paul Mallard (el único que este joven escritor y cineasta mexicano ha publicado hasta la fecha) parece garrapateado en los márgenes amarillentos de una vieja edición de Los cuadernos de Malte Laurids Brigge (la célebre "autobiografía" de Rainer Maria Rilke), no solo porque narra la vida de un atormentado poeta imaginario (Matthias Stimmberg) y transcurre en un ambiente alemán, sino también porque pertenece a un género híbrido, que oscila entre la nouvelle y el cuento, la poesía y la reflexión aforística. Al igual que Juan Jesús, el pintor malogrado que protagoniza el relato de Villoro, Matthias Stimmberg es también un perdedor, aunque mucho más consciente de la comedia social y la impostura literaria que representa su derrota. De ahí que pueda declararse abiertamente como un misántropo y dejar asentados, en una nota apócrifa que cierra el libro, su "indiferencia reptílica ante los dilemas morales de nuestro tiempo" y su "apoliticismo reaccionario".

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La semana pasada, comentamos una entrevista a Juan Villoro en la "Revista de Libros". Hoy nos toca comentar una muy extensa en el suplemento Ñ del diario Clarín de Buenos Aires. El motivo de las entrevistas: la publicación, en Interzona, de su nueva novela: Llamada de Amsterdam.

Para leer un breve fragmento de la novela, publicado en Letras Libres, pulse aquí:

En la entrevista, Villoro explica a qué Amsterdam se refiere (una calle que yo recuerdo mucho y que está muy presente en todos mis viajes al DF): "Siempre me ha gustado la calle Amsterdam en la ciudad de México. Fue la pista del antiguo hipódromo y tiene un trazo extraño, en óvalo. Es una calle que asocio mucho con la fortuna. Esto, la posibilidad de que alguien apostara ahí algo especial, me pareció que proponía un juego alterno. El nombre de Amsterdam se presta para ese juego. La primera idea fue la de encontrar otro Amsterdam en la calle de las apuestas, donde antes corrieron los caballos".

También adelanta algo de su novela: "El relato abre y cierra con llamadas telefónicas. En cierta forma, yo considero que hablar por teléfono representa un juego de azar: oyes una voz suelta, sin escenografía definida, que podría estar en cualquier sitio. Es el Amsterdam del relato. La primera escena describe un mensaje grabado: el tono neutro, optimista, de quien se dirige a nadie. La última escena, en cambio, es todo lo contrario: un mensaje a alguien tan conocido que no requiere de explicación alguna; cada palabra es para él un valor entendido."

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¿Se acuerdan de Jacinta Pichimahuida, "maestra que no se olvida"? Pues la escritora y guionista (junto con su padre, Luis Puenzo, hizo el guión de La puta y la ballena) argentina Lucía Puenzo ha publicado La maldición de Jacinta Pichimahuida en la editorial Interzona. Veronica Bondorevsky hace una reseña del libro en "Radar libros".

Ver la sinopsis de la novela y leer el primer capítulo.

La novela es calificada en la reseña como: "una novela frenética, delirante y telenovelesca, pero con un horizonte concreto y los pies sobre la realidad para volar luego sobre su propia irrealidad".

La vida de los personajes de la serie "Señorita maestra", que en el Perú se pasó hace décadas, fue tan trágica que algunos hablan de "estigma". Julio Silva, que interpretaba el papel de “Siracusa”, murió abaleado en medio de un robo y se arrestó a Fabián Rodríguez, conocido en la ficción como “Cirilo Tamayo”, como cómplice. En 1996, Cristina Lemercier, quien daba vida a Jacinta Pichimahuida, se quitó la vida al dispararse un tiro en la cabeza. Y Graciela Cimer, la preciosa pero antipática Etelvina, tuvo una muerte dudosa al caer desde un primer piso de un departamento que compartía con el actor Marco Estell. Tenía tres meses de embarazo.

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