MOLESKINE ® LITERARIO

Mario Santiago Papasquiaro es un poeta mexicano que alcanzó celebridad no por su obra, sino por su amistad con Roberto Bolaño quien lo introdujo como personaje en Los detectives salvajes. Fue uno de los fundadores del llamado Movimiento Infrarrealista de a los años 70. Pero ¿es un buen poeta Mario Santiago? Las editoriales cartoneras de América Latina se ha unido para hacer una publicación de Papasquiaro (Sarita Cartonera lo hará en Perú). Finalmente averiguaremos si vale la pena el mito. Esta nota es de Yerbamala cartonera.

Las editoriales cartoneras de América Latina lanzarán al mismo tiempo Respiración del laberinto, un libro de poemas inédito, escrito por Mario Santiago Papasquiaro. La versión de Yerba Mala presentará simultáneamente el libro Seremos de uno de sus nuevos editores, Aldo Medinaceli. La cita es sábado 29 en el Teatro R. Salmón de la Alcaldía Quemada de El Alto, a las 16:00. Mario Santiago Papasquiaro es un poeta mexicano que en 1975 fundó el Movimiento Infrarrealista, junto con el escritor chileno Roberto Bolaño. Recientemente, el Fondo de Cultura Económica publicó en España Jeta de Santo, una antología que reúne poemas que escribió entre 1974 y 1997. Su amigo, el poeta Mario Raúl Guzmán, lanza con vehemencia este alegato en el prólogo que hace a Jeta de santo: “Esta antología se alza contra ese espacioso ocultamiento como contra quienes en las alcantarillas lo ungieron borracho, calamitoso o drogo rey de lúmpenes… Esta antología se alza contra la alevosía de sus ninguneadores y asimismo contra los intentos de mitificar su trayectoria. Nadie hallará en este volumen los poemas de Ulises Lima, sino los que Mario Santiago Papasquiaro suscribió con su vida y con su muerte. Ulises Lima se queda en la ficción si es que a ella pertenece.” Cada una de las ediciones cartoneras latinoamericanas tendrá un prólogo distinto, escrito por autores latinoamericanos: el poeta chileno Bruno Montané (Animita Cartonera de Chile), la poeta argentina Diana Bellesi (Eloísa Cartonera de Argentina), el narrador mexicano Juan Villoro (Yiyi Jambo de Paraguay), el poeta peruano Tulio Mora (Sarita Cartonera de Perú), la escritora boliviana Erika Bruzonic (Yerba Mala Cartonera de Bolivia) y los poetas mexicanos Joséantonio Suárez y Pedro Damián (La Cartonera de México

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Página12 ha reunido a editores cartoneros de diferentes países de América Latina para un especial dedicado a este trabajo artesanal. Se trata de Eloísa Cartonera (Argentina) Animita (Chile), Mandrágora (Bolivia), Sarita (Perú) y Yiyi Yambo (Paraguay), entre otras que se unieron en un pequeño centro cultural de Palermo en lo que la periodista llama un Mercosur de editores cartoneros. Aquí van las declaraciones de Jaime Vargas Luna, editor de la peruana Sarita Cartonera:

Sarita, la cartonera peruana, nació en los primeros meses de 2004 con cuatro títulos: Cara de ángel, de Oswaldo Reynoso; El arte nazi, de Santiago Roncagliolo, Fuga última, de Aldo Miyashiro, y Ayer, del chileno Juan Emar. “En ese momento había muy pocas editoriales independientes en Perú, entonces tuvimos mucho eco. Aunque los autores y la prensa nos trataban muy bien, las librerías no querían nuestros libros”, recuerda Jaime Vargas Luna (Junín, 1980), que estudió Literatura en la Universidad de San Marcos en Lima, dirige otra editorial llamada [sic] y preside la Alianza Peruana de Editores. El cambio de actitud fue durante la Feria del Libro de Lima en 2005 cuando Sarita, tan desprejuiciada, colorida y rotunda, lanzó Underwood portátil modelo 1915, de Bellatin. “Como la única edición del libro era la nuestra, la vendimos muy bien. Eso ocasionó que la cadena Crisol de librerías nos buscase para distribuir ese título en su cadena y, con ello, entramos a las demás y con todo el catálogo”, precisa el editor, catálogo que hasta la fecha está integrado por cuarenta títulos, que incluyen libros de Fernando Iwasaki, Pedro Lemebel, Daniel Alarcón, Rodrigo Hasbún y Luisa Valenzuela, entre otros. “Sarita Colonia es el nombre del mayor icono popular limeño, quizás incluso peruano –revela Vargas Luna–. Es una santa no oficial, no católica. La santa de los choferes de buses, de las prostitutas. Era el nombre perfecto para lo que queríamos.” Al principio, los fundadores de Sarita publicaban a escritores peruanos inéditos pero, con la irrupción de otras editoriales independientes, cambiaron de estrategia y decidieron publicar a escritores latinoamericanos cuyos libros no llegaban a Perú; o llegaban, pero a precios inaccesibles. Poco a poco, fueron sacando libros de Piglia, Haroldo de Campos, Margo Glantz o Diamela Eltit. Vargas Luna sostiene que todas las experiencias cartoneras comparten un horizonte semejante. “El trasfondo común tiene que ver con la necesidad de acercar la literatura a la calle y evidenciar la calle en la literatura; y también con cruzar fronteras y generar movimientos colectivos. Los catálogos de cada cartonera tienen sus propias búsquedas, pero hay un espíritu más o menos anarco, más o menos desacralizante, que nos abarca a todos.”

Me llamó mucho la atención en la nota la existencia de una ilustre precursora mexicana llamada Ediciones El Mendrugo.

Raúl Silva, de la Cartonera mexicana de Cuernavaca, recuerda al menos el antecedente más cercano de una editorial cartonera. A mediados de la década del ’70, la poeta argentina Elena Jordana creó Ediciones El Mendrugo, que publicó libros de Ernesto Sabato, Octavio Paz y Nicanor Parra, entre otros, en México, Nueva York y Argentina, en ediciones artesanales y tiradas limitadas, con tapas de cartón de embalar y atados con hilo sisal. Vuelta, de Paz, que se publicó en 1971, es un poema de 16 páginas, incluidas en ocho cartoncillos, amarrados con un lazo azul. Tiene un dibujo de Kasuya Sakai y se editaron 75 ejemplares firmados por el autor. Carta a un joven escritor, de Sabato, se publicó en 1974. En el site de la librería Ninon (www.librerianinon.com.ar) se vende un ejemplar a 148 dólares. En www.antiqbook.com otro ejemplar cuesta ¡¡¡377 dólares!!! En el diario La Opinión del 18 de junio de 1975, una nota editorial (“Insólita experiencia artesanal”) informa cómo Jordana, poeta argentina que vivió en Estados Unidos y México, fue gestora y creadora de esta aventura editorial. De regreso a la Argentina y con el apoyo de la Sociedad Argentina de Escritores (SADE) y la generosa actitud de Sabato, que cedió sus derechos de autor, se publicó y expuso Carta a un joven escritor en la Feria del Libro de 1974. Cada libro se hacía individualmente entre amigos, con jarras de vino y canciones. “Editar sigue siendo para Elena Jordana un ritual de alegría y bohemia”, se lee en el artículo.

No pueden perderse, además, las declaraciones de algunos de los autores editados por los cartoneros, como Edmundo Paz Soldán, Santiago Roncagliolo, Fernando Iwasaki, Alan Pauls y Raúl Zurita.

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No estoy seguro si ya salió o está por salir Saña, la nueva novela (un híbrido, para quien guste de esa palabra) de la extraordinaria escritora mexicana Margo Glantz. La obra saldrá en Era y los lectores peruanos conocemos un avance que apareció en la editorial Sarita Cartonera. Margo no se calla nada nunca (ni siquiera comentarios sobre moda), y menos cuando escribe. Muero de ganas de leer este libro. La nota apareció en "La Jornada".

Dice la nota sobre la novea: "... [es] un ejercicio narrativo integrado por pequeños textos de varia invención a los que amputó cualquier clase de sentimentalismo para dejar a la vista su “furor o enojo ciego”, palabras con las que el diccionario de la Real Academia Española define a dicho término. “Lo que no puedo manejar es una visión del mundo edulcorada y sentimental. Saña no es un libro de entretenimiento... lo he escrito a lo largo de mi vida.” El Holocausto, la guerra, el arte, la vida dual de Rimbaud, el caos informático y hasta la moda —que tanto apasiona a la maestra—, todo lo que aborda el libro está impregnado de saña. “Me fascina la moda —asegura Glantz. Me compro zapatos, me compro ropa. Estoy haciéndome collares. Cuando salgo de viaje, uno de mis placeres es salir de compras. Las mujeres han sido esclavas de la moda siempre. Hay textos que cuentan que, en las sinagogas, las mujeres, en el ejercicio religioso, están criticando cómo se visten las otras mujeres. Es algo cotidiano; sin embargo, nunca la moda ha sido tan terriblemente fundamental como en este tiempo.” Como ejemplo Glantz plantea en su libro que Armani termina siendo un artista tan importante como Bacon o los pintores rusos. “Armani dicta la moda y las mujeres estamos sujetas a cierta mirada que nos impone la moda. Si no estamos vestidas o peinadas de acuerdo con lo que la moda impone, dejamos de ser. La moda determina la mirada de cada época y se impone casi como tatuaje.” Glantz no se olvida en el libro, editado por Era, que la moda “ha deformado el cuerpo femenino. La anorexia y la bulimia son resultado de la moda, también la obesidad. Cada día hay más obesos, pero comer comida chatarra es una imposición de la publicidad. La sociedad de consumo exige a la gente alterar su cuerpo para adaptarse al consumo. Más que sujetos, hombres y mujeres somos objetos de la moda”.

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El diario Perú21 hace eco hoy de una nueva iniciativa de la editorial Sarita Cartonera. Se trata de los llamados Libros Fascinantes donde el texto de algunas obras le es entregado a un artista plástico para que éste intervenga sobre la escritura. La nota aclara que los libros serán exhibidos en la Biblioteca Nacional del Perú y luego serán subastados en la Feria del Libro.

Algunos de los artistas convocados son Aldo Shiroma, Christian Bendayán, Joaquín Liébana, Marcel Velaochaga, Eduardo Tokeshi, Rocío Rodrigo, Cuco Morales, José Carlos Martinat, Enrique Polanco, Harry Chávez, Venancio Shinki, Herbert Rodríguez, Armando Williams, Jaime Higa y otros.

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