MOLESKINE ® LITERARIO

La novela de Alejandro Zambra, La vida privada de los árboles, ha sido comentada en "Babelia" este fin de semana. En la reseña, Lluis Satorras dice: "De sus originales textos [Zambra] ha suprimido todo elemento secundario. Podados como los árboles (o los bonsáis) sólo contienen lo más esencial" Si ero fuera cierto, las novelas de Zambra me parecerían pésimas, terrible, porque en el arte lo esencial muchas veces está en aquellos detalles que algunos podrían considerar "accesorios". Detalles que, ciertamente, un escritor auténtico como Zambra jamás desestima.

Dice también la reseña: "Verónica pinta, Julián da clases y escribe, y resulta que en el día de hoy ella no ha regresado de su clase de dibujo. La narración es la pequeña historia de esa espera y se nos dice que "cuando ella regrese la novela se acaba". El escribir es el mismo transcurso de la existencia cotidiana. En la espera, Julián lee y piensa en la novela que ya ha escrito que es precisamente Bonsái y lee a Daniela, para distraerla, fragmentos de un libro titulado La vida privada de los árboles. Lo que hace verdaderamente meritoria la novela es la finura con que se imbrican vida y literatura y cómo a pesar de la austeridad del lenguaje, las peripecias emotivas, galantes o dramáticas, de esos personajes emocionan al lector, que percibe ásperamente la fragilidad de la vida y los sentimientos. Y cómo los seres humanos se agarran a ellos y quieren permanecer en una familia "de esas que pasan la tarde del sábado haciendo tareas de ciencias o mirando películas de Tim Burton".

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El narrador chileno Alejandro Zambra ha sido entrevistado en Página12. Lamentablemente, la entrevista se centra en la novela Bonsái y no se pregunta nada sobre la nueva novela: La vida privada de los árboles (Anagrama).

Sobre la desconfianza a las novelas, dice: “[Mi novela] es un bonsái de novela, en realidad es un texto de cuarenta páginas, que los diseñadores de la editorial transformaron en más de noventa. La idea era que fuera un bonsái de libro, un libro como de mentira. Hay un descreimiento respecto de la novela que está en la base de Bonsái, que es una novela que desconfía de las novelas. A mí me gusta mucho la literatura que no está tan apegada al género. En general, la buena literatura siempre pone un poco en duda el género, a no ser que encarne la perfección del género. A mí me gustan más esos libros raros, menos estables, que uno no los entiende mucho, aunque sean cristalinos.”

Zambra la tiene clara ¿podría decir algo así algún peruano sin ser acusado de hereje?: “Leíamos mucho más la literatura argentina que la chilena porque ustedes tienen mejores narradores”.

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Para algunos críticos, la experimentación literaria es una mala palabra. La incomprensión ante una literatura que busca explorar nuevas alternativas es un signo de gran parte de la crítica española, peruana y chilena (no así, por ejemplo, la argentina, francesa o parte de la mexicana). Por eso, el entusiasmo que ha despertado entre lectores jóvenes o más inquietos Alejandro Zambra (el último de una saga de autores latinoamericanos con el estigma de la experimentación) es, para esos críticos, una bofetada contra sus principios. A veces con sutileza, y otras con declaraciones destempladas, siempre sus críticas enfilan no contra la calidad de su obra sino contra la validez de su propuesta. Dos críticos, uno español y otro chileno, comentan la nueva novela de Alejandro Zambra: La vida privada de los árboles (Anagrama).

En el suplemento ABCD, Miguel García Posadas, famoso Cid campeador desde hace años en cruzada contra de la literatura experimental, declaró: "Se trata de un modo de novelar que recuerda un poco, salvando todas las distancias, a la llamada novela deshumanizada de la entreguerra que encarnaron Ayala, Bacarisse, Domenchina, Jarnés o Salinas. Un modo de novelar que suscita entusiasmos -ya adujimos al principio algunas reacciones sintomáticas-, no, desde luego, el nuestro (...) Es esta clase de literatura la que suscita la indignación de George Steiner (Presencias reales, 1989) en la medida en que se sitúa contra toda trascendencia, aunque sea laica. No está sola en la reciente narrativa latinoamericana; valgan los nombres de César Aira o Mario Bellatin. Bastante más pertinente nos parece que el narrador cite a Borges, que fue un minimalista avant la lettre y un gran antimetafísico, aunque haya quienes todavía se sientan fascinados por la hermosa pero insustancial retórica borgiana de espejos, lunas y tigres". (PD: no dejen de notar frases dichas entre dientes como: "salvando las distancias", "no, desde luego, el nuestro" y en especial la palabra "insustancial" vinculada a la palabra "Borges").

En "La Revista de Libros", José Promis dice: "los renovadores que se quedan en la forma corren el riesgo de ser devorados por la auténtica literatura. El ingenio formal es insuficiente per se para otorgar a un texto una categoría perdurable. Zambra ha escrito dos satisfactorias y brevísimas novelas ingeniosas, pero que dejan la impresión de ser los capítulos iniciales de un relato mayor que debiera ofrecer la profundidad que todavía no se percibe en éstos". (PD: nótese la palabra "relato mayor" usado como un valor necesariamente positivo).

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La joven narrativa chilena goza de estupenda salud. Hace un par de años, el nombre de Alejandro Zambra estaba en la cúspide y había que leer Bonsai sí o sí (por cierto, Anagrama acaba de publicar su segunda novela La vida privada de los árboles). Ahora, el nombre que todos comentan es el Carlos Labbé, quien ha publicado en España Navidad y Matanza (Periférica) con enorme éxito. La reseña en "Babelia" la escribió J. Ernesto Ayala-Dip.

El autor de la reseña elogia así a Labbé: "Dije más arriba que este libro era un juego sobre un juego. En principio. A medida que uno avanza por sus páginas, le va quedando una sensación de cierto temor metafísico y desasosiego. Éste también es un arte que exige mucha competencia (...) Es posible que este año lea algunos libros de contrastada valía artística. Éste será sin lugar a dudas uno de ellos."

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