MOLESKINE ® LITERARIO

Trailer de Eating animals. Fuente: don.citarella

Un autor que a los 32 años ha conseguido clasificarse en la categoría de culto puede permitirse cualquier cosa. Hasta escribir un alegato contra el trato que se da a los animales destinados a la alimentación humana. Es lo que ha hecho Jonathan Safran Foer en Eating animals (Comiendo animales) su tercera obra tras las novelas Todo está iluminado y Tan fuerte, tan cerca, que se acaba de publicar en Estados Unidos. (...) se ha sumado a la última tendencia en promoción editorial con la realización de un libro-tráiler. En él asegura que cuando su esposa, la también novelista Nicole Krauss, se quedó embarazada hace cuatro años y tomó conciencia de lo que significaría alimentar a otra persona, decidió emprender una investigación sobre la cría de animales para convertirse en un ferviente vegetariano. "Me parece que está sencillamente mal comer o dar de comer a la familia cerdo criado en factorías agrícolas", asegura Foer en su libro. "Probablemente esté incluso mal sentarse silenciosamente junto a amigos que comen cerdo criado en factorías agrícolas, por difícil que sea decir algo. Los cerdos claramente tienen una mente rica e igual de claramente son condenados a una vida lamentable en las factorías agrícolas. La analogía de mantener un perro en un armario es bastante acertada, aunque algo generosa", asegura. En otro lugar del libro describe a KFC (la cadena de restaurantes que vende el pollo frito más famoso de Estados Unidos) como "la compañía, podría decirse, que ha aumentado la suma total de sufrimiento en el mundo más que ninguna otra en la historia". Y se atreve incluso a ir más allá: "[...] hemos dejado que la factoría agrícola sustituya a la granja por las mismas razones que nuestras culturas han relegado a las minorías a ser miembros de la sociedad de segunda clase y han mantenido a las mujeres bajo el poder de los hombres".

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Nicole Krauss. Foto: AP Photo/Jim Cooper. Fuente: shelf on blog

Dice la nota: "Al igual que un reducido grupo de escritores, Krauss recibió la traducción de Los detectives salvajes anticipadamente y admite que caló hondo en ella. "Es un libro para muchos que creemos que la literatura es la última esperanza en nuestras vidas".Pero no se trata de un concepto libresco. De hecho, una de las razones más poderosas que Nicole Krauss identifica a la hora de explicar el efecto Bolaño reside en que va contra una tradición del escritor en su país. "Ustedes, los latinoamericanos, tienen una tradición en que los escritores están muy involucrados en la política. Nosotros, no. Alguna vez la tuvimos, pero la perdimos. En Estados Unidos la política está mucho más codificada, hay una timidez respecto de ella. En cambio, Bolaño la tiene a la mano. Philip Roth está recluido, no tiene participación en la esfera intelectual, sólo habla en sus novelas. Pynchon es otro autor totalmente aislado de la actividad política". Nicole Krauss recordó que la primera novela que se tradujo de Bolaño fue Nocturno de Chile (By Night in Chile, 2003) y se mostró sorprendida de que un libro tan político como ése, lleno de referencias locales, en su momento hubiera sido apoyado con tanto entusiasmo por la crítica norteamericana, Susan Sontag incluida. Identificada con la Generación McSweeney's (junto a su marido, Jonathan Safran Foer, Dave Eggers, Foster Wallace, Franzen, Rick Moody y otros) Nicole Krauss calibra el legado que Bolaño ofrece al gran dilema de sus contemporáneos. "Creo que hay un conflicto en mi generación entre los sentimientos y las obras intelectuales. Crecimos en un momento de gran ironía y miedo a la emoción. La crítica en Estados Unidos ha sido resistente a los sentimientos. Pero no se puede sentir sin pensar ni pensar sin sentir. Bolaño es una solución para esto. ¿Han leído algún autor más integrado en lo emocional? Él logró unir las dos cosas sin que se noten las costuras. Bolaño está lleno de sentimientos. La vida pasa galopando, viene la pérdida de la juventud, pero nunca es sentimental. Creo que cuando miremos esta época, retrospectivamente, veremos que está surgiendo un nuevo tipo de novelas en que se entremezclan lo emocional con lo intelectual"

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Carátula de revista Granta 8 (en español). Fuente: Granta.

Los seleccionados de Granta son: Daniel Alarcón, Kevin Brockmeier, Judy Budnitz, Christopher Coake, Anthony Doerr, Jonathan Safran Foer, Nell Freudenberger, Olga Grushin, Dara Horn, Gabe Hudson, Uzodinma Iweala, Nicole Krauss, Rattawut Lapcharoensap, Yiyun Li, Maile Meloy, ZZ Packer, Jess Row, Karen Russell, Akhil Sharma, Gary Shteyngart, John Wray.

En la introducción también hay una lista de los que se quedaron en el tintero: "Ed White lamentó la no inclusión de Benjamin Kunkel (del cual dijo que «su novela, Indecision, era un delirio de escritura imaginativa»); a Meghan O’Rourke le entristeció que Dean Bakopoulos no encontrase el favor generalizado («Please Don’t Come Back from the Moon es un retrato realmente lúcido e incisivo de las fronteras de clase en Estados Unidos»). Paul Yamazaki lo sintió por Sarah Shun-Lien Bynum y su «extrañísimo libro, Madeleine is Sleeping». Yo eché en falta a Nick Arvin, Benjamin Markovits, Julie Orringer y muy en especial a Joshua Ferris, cuya primera novela, Then We Came to the End, me pareció una brillante crónica de las desesperaciones de la vida del trabajo, además de tener el singular mérito, entre todos estos escritores, de hacerme reír a menudo a carcajada limpia."

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