MOLESKINE ® LITERARIO

Ayer se cumplieron 60 años de la muerte de Vicente Huidobro. En varios diarios se han levantado las frases que le dedica el poeta también chileno Gonzalo Rojas. Como homenaje, en Moleskine Literario, les dejo un poema:

ELLA

Ella daba dos pasos hacia delante
Daba dos pasos hacia atrás
El primer paso decía buenos días señor
El segundo paso decía buenos días señora
Y los otros decían cómo está la familia
Hoy es un día hermoso como una paloma en el cielo

Ella llevaba una camisa ardiente
Ella tenía ojos de adormecedora de mares
Ella había escondido un sueño en un armario oscuro
Ella había encontrado un muerto en medio de su cabeza

Cuando ella llegaba dejaba una parte más hermosa muy lejos
Cuando ella se iba algo se formaba en el horizonte para esperarla

Sus miradas estaban heridas y sangraban sobre la colina
Tenía los senos abiertos y cantaba las tinieblas de su edad
Era hermosa como un cielo bajo una paloma

Tenía una boca de acero
Y una bandera mortal dibujada entre los labios
Reía como el mar que siente carbones en su vientre
Como el mar cuando la luna se mira ahogarse
Como el mar que ha mordido todas las playas
El mar que desborda y cae en el vacío en los tiempos de abundancia
Cuando las estrellas arrullan sobre nuestras cabezas
Antes que el viento norte abra sus ojos
Era hermosa en sus horizontes de huesos
Con su camisa ardiente y sus miradas de árbol fatigado
Como el cielo a caballo sobre las palomas

De Ver y palpar,1941

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Jean Francois Foguel estuvo en Lima, ya se sabe, y se dio un tiempo para ir a la librería "El Virrey" y conseguir ahí el Índice de la nueva poesía americana que sacó la editorial Sur, una reedición -reprint especifica Foguel- de aquella antología de poesía latinoamericana vanguardista que apareció en 1926 propiciada por Alberto Hidalgo, Vicente Huidobro y Jorge Luis Borges y que significó una pelea mayúscula y de alcances míticos entre los antologadores, en especial el candelero Alberto Hidalgo.

Foguel ennumera así las conclusiones de la lectura:

1.Se nota que para muchos poetas, el rubendarismo fue un obstáculo mayor en esta época para encontrar una voz. Rubén Darío es a la vez el maestro y el padre que hay que matar.

2.El papel de Francia y sobre todo de París, como fuente de inspiración es obvio. Hidalgo cita a Aragón, pero también a Paul Morand. Vicente Huidobro es un poeta muy marcado por Apollinaire y su manera de jugar con la tipografía. Muchos poetas hablan de un París art nouveau abierto a las rupturas. El chileno Moraga Bustamante entrega un paradigma de esta visión con su poema "Jazz-band":
En los aviones de oro
Del Jazz-band
Llega un París revolucionario
Ravel, Dukas y Debussy y
Cantan
En el tearoom de la decadencia.

3.De manera global, se trata de una poesía que tiene fe en el progreso tecnológico. Uno piensa en las pinturas de Léger, en ciertos poemas de Reverdy. Una manera ingenua de ser moderno es vivir el movimiento en una gran urbe o, mejor, la velocidad en un viaje. De hecho, es el tema mayor de la antología, con títulos muy directos Ferrocarril simplista (Luis de la Jara), Poema de los ascensores (Eduardo Gonzalez Lanusa), Estación (German List Arzubide), Poemas aéreos (Carlos Pellicer), Side-car (Juan Florit), Sensación de velocidad (Alberto Hidalgo).

4.Borges ya es Borges. Su prólogo sobre el idioma en los años veinte es una maravilla. "...El idioma se suelta. Los verbos intransitivos se hacen activos y el adjetivo sienta plaza de nombre. Medran el barbarismo, el neologismo, las palabras arcaicas. (...) nuestro idioma va adinerándose. No es de altos ríos soslayar la impureza, sino aceptarla y convertirla en su envión." Pero como es Borges, celebra en seguida el idioma del siglo XVII. Y, claro, toma el progreso con sumo cuidado, celebrando a Montevideo: "eres el Buenos Aires que tuvimos, el que en los años se alejó quietamente".

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El poeta chileno Gonzalo Rojas vendrá a Lima pronto para la FIL Lima 2007 –no desesperen, ya les estaré informando de fechas de presentación y si habrá firma de autógrafos- y para muestra de su talante, esta noticia publicada en “Milenio” recoge a su vez unas declaraciones en “Clarín”: “Gonzalo Rojas considera una “vergüenza” que lo postulen al premio Nobel”

El poeta declaró: “Es una verguenza, pero yo no tengo nada que ver. La gente sobreestima los premios. Aquí me dieron uno que yo estimé, el José Hernández. Pero el premio no enaltece ni jerarquiza’, dijo durante una entrevista con el matutino. ¿Te imaginas a Kafka recibiendo el Premio Nobel? Menos mal que a Juan Rulfo y a (José Luis) Borges no se los dieron ¿Qué tanta nobelización, así, con b alta? (…)Yo soy ajeno a ello y a mis amigos les consta. Soy ajeno al bullicio y a la trampa de la autoproclamación. ¿Con qué derecho podemos presumir y andar detrás de la gloriola, como decía Vicente Huidobro?’ ”

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El suplemento "Dominical" de esta semana no está dedicado a ningún escritor en particular, pero tiene sin duda varias notas literarias de interés. En primer lugar, Enrique Sánchez Hernani publica el artículo "La poética de la injuria" donde comenta el libro Escritores contra escritores, (El Aleph, 2006) lleno de injurias, catilinarias, burlas y pañuelazos entre escritores. ¿Habrá una versión blogger? También aparece una entrevista a Renato Cisneros, hecha por el también poeta joven Diego Otero, titulada "Sin amor y sonriendo", a partir de su poemario Nuevos Poemas Italianos (AUB). Y Alonso Núñez del Prado comenta el vanguardismo en palabras del poemario Altazor, el más conocido del chileno Vicente Huidobro en "El Altazor de Huidobro y el vanguardismo".

Y en cuanto a las reseñas, cabe destacar la que Marcel Velásquez realiza de la última novela de Carmen Ollé, Retrato de mujer ante una copa (Peisa), de la que dice: "Desde la estampa costumbrista hasta la digresión filosófica, desde el breve relato hasta el aforismo, desde la esperanza y la ilusión de la adolescencia hasta el cansancio y el libertinaje de una profesora madura y perdida en una universidad entre los cerros y los tiempos incendiados, las inquisiciones por la autenticidad reaparecen una y otra vez. Los textos de este volumen parecen confirmar que la literatura es un artificio, una máquina de simulacros, uno de ellos puede ser el efecto de lo auténtico, adiós romanticismo literario".

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