Giovana Pollarolo defiende El arca rusa
Hace unas semanas, Alonso Alegría llamó a la polémica al definir a la película, muy celebrada por todos, El arca rusa, de Sokurov, como aburrida, un "enigma pretenciosos" al que se le aplaude solo su "truco culturoso", refiriéndose al hecho de que Sokurov filmó la película que se desarrolla en el enorme Hermitage con una sola y complicada toma (de 97 minutos de duración), es decir sin cortes ni ediciones. Giovana Pollarolo recoge el guante el sábado 22 en Perú21 y defiende la excelencia de El arca rusa, y rechaza los adjetivos y la idea central de Alonso Alegría, con una argumentación contundente:
"¿Hubiese cambiado algo si la película tuviera cortes y hubiera sido filmada normalemnet utilizando la técnica del montaje que, justamente, su compatriota (de Sokurov) Eisenstein exploró y teorizó como nadie antes? La pregunta establece implícitamente una dramática separación entre técnica y contenido, similar a la antigua dicotomía "fondo" y "forma". Y decir que habría dado igual, que el plano secuencia no es más que un truco "culturoso" implica olvidar la unicidad de la obra de arte, ignorar que todos sus elementos son valores expresivos del relato. La opción de Sukorov puede gustar o no, pero desvalorizarla o valorizarla por el artifico técnico es un punto de partido equivocado"
No se necesita decir nada más. Digamos que esta polémica ha concluido con un jaque mate espléndido de Giovanna Pollarolo apenas comenzada la partida.
El arca rusa de Alexander Sukurov. La sinopsis dice: El Hermitage es visto desde una nueva y reve-ladora luz en esta particular visita al más fa-moso palacio de Rusia, ahora uno de los más grandes museos del mundo. Pero el Hermita-ge es mucho más que un museo. En la imaginación popular es una entidad viva, un lugar en el que se respira la historia y la cultura rusa. Guiados por el marqués de Coustine (Sergey Dreiden), un diplomático del Siglo XVIII, nos adentramos en las salas del antiguo Palacio Imperial para conocer su historia desde los tiempo de Pedro el Grande hasta nuestros días
"¿Hubiese cambiado algo si la película tuviera cortes y hubiera sido filmada normalemnet utilizando la técnica del montaje que, justamente, su compatriota (de Sokurov) Eisenstein exploró y teorizó como nadie antes? La pregunta establece implícitamente una dramática separación entre técnica y contenido, similar a la antigua dicotomía "fondo" y "forma". Y decir que habría dado igual, que el plano secuencia no es más que un truco "culturoso" implica olvidar la unicidad de la obra de arte, ignorar que todos sus elementos son valores expresivos del relato. La opción de Sukorov puede gustar o no, pero desvalorizarla o valorizarla por el artifico técnico es un punto de partido equivocado"
No se necesita decir nada más. Digamos que esta polémica ha concluido con un jaque mate espléndido de Giovanna Pollarolo apenas comenzada la partida.
El arca rusa de Alexander Sukurov. La sinopsis dice: El Hermitage es visto desde una nueva y reve-ladora luz en esta particular visita al más fa-moso palacio de Rusia, ahora uno de los más grandes museos del mundo. Pero el Hermita-ge es mucho más que un museo. En la imaginación popular es una entidad viva, un lugar en el que se respira la historia y la cultura rusa. Guiados por el marqués de Coustine (Sergey Dreiden), un diplomático del Siglo XVIII, nos adentramos en las salas del antiguo Palacio Imperial para conocer su historia desde los tiempo de Pedro el Grande hasta nuestros días
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on 1.25.2005 at 9:20 a. m..
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